الا فیتزجرالد به سختی هرگز بلایی ها را خراب نکرد و آوازهای او به ندرت مملو از پاتوس یا خشم شد. با گوش دادن به او تصنیف ناخن ، شاید احساس نکنید که به دنیای خودش بپرید و درد او را احساس کنید ، مانند آنچه که با بیلی هالید یا جیمی اسکات کوچک انجام می دهید.

شما می تواند بگوید که فیتزجرالد برای خواندن آنچه Yo-Yo Ma برای ویولن سل است: کمال مطلق ، مجسم شده است. فیتزجرالد به یادداشت فکر می کند ، او به یادداشت ضربه می زند. او ترانه را یاد می گیرد ، او ترانه می شود. هنوز هم یک تبادل مقدس در جریان است. فیتزجرالد به جای اینکه شما را صدا کند ، موسیقی را برای شما به ارمغان می آورد. و این تأثیر غیرقابل انکار است – شما خلع سلاح شده اید.

بنابراین منطقی است که ضبط های زنده فیتزجرالد همیشه از قدرت ویژه ای برخوردار بوده اند که تفرجگاه های استودیویی وی تنها می توانست آن را دلالت کند. همانطور که استوارت نیکلسون ، زندگینامه نویس وی گفته است ، بهترین ها “الا واقعی را آشکار می کنند ، با آوردن لذت برای دیگران باعث لذت دیگران می شوند.”

از آن آلبوم های زنده ، تعداد کمی از آنها برداشت طولانی تر از “ماک چاقو: الا در برلین” ، از سال 1960 ، که به طور گسترده ای یکی از بزرگترین اسیرهای او محسوب می شود. و این هفته ، لذت بیشتر می شود: روز جمعه گروه Verve Label “Ella: The Lost Berlin Tapes” را منتشر می کند ، مستندی از کنسرتی که او دو سال پس از اولین حضور مشهور خود در آنجا برگزار کرد. همراه با “الا فیتزجرالد: فقط یکی از آن چیزها” ، یک مستند آموزنده که در اوایل ماه جاری در سیستم عامل های دیجیتال منتشر شد ، این یک دعوت شایسته برای تعامل دوباره با خواننده ای است که بداهه پردازی های مداوم – دقت و فراوانی قطعات برابر – بسیار آسان است مسلم بداند.

در آلبوم ، فیتزجرالد در اواسط 40 سالگی است ، و به عنوان حق امتیاز موسیقی محبوب تاسیس شده است. عمق و عمیق ویبراتوی خود را بشنوید ، روشی که او با استفاده از نفس شدید به معابر ریتمیک می دهد ، چگونه ملودی را به “Hallelujah” از ری چارلز ابداع می کند! من او را خیلی دوست دارم “گویی صدای او ساکسیفونی با کلمات بود.

خواننده برنده گرمی سسیل مک لورین سالوانت ، 31 ساله ، گفت که در دوران دانشجویی مشهور فیتزجرالد است آلبوم های استودیویی اختصاص داده شده به کتاب آواز بزرگ آمریکایی به عنوان نمونه ای از آواز جاز بی عیب و نقص. خانم سالوانت در یک مصاحبه تلفنی گفت: “او در ابتدا این مدل کمال بود ، و به نوعی از نقشه اولیه هنگام یادگیری یک استاندارد بود.”

“قدردانی من از او این است که اکنون تغییر می کند ، از این نظر می بینم که او چقدر سرگرم کننده است ، چقدر ریسک پذیر است ، چقدر شوخ طبعی برای اجراهای خود به ارمغان می آورد ، “خانم سالوانت ، که انیمیشن ها را برای یک موزیک ویدیو همراه با” Taking a Chance on Love ”از آلبوم جدید. “برای من ، تنظیمات زنده بهترین راه برای شنیدن او است.”

< p class = "css-158dogj evys1bk0"> در “الا در برلین” اصلی ، از سال 1960 ، شنیده می شود که فیتزجرالد با اعتماد به نفس به “ماک چاقو” ضربه می زند ، آهنگی از دوره ویمار از “اپرای Threepenny” که اخیراً تبدیل شده بود سر و صدا برای لوئی آرمسترانگ و بابی دارین. در اواسط گروه کر دوم ، او متوجه شده است که چه میزان از آهنگ را به خاطر می آورد.

اما این اولین اجرای او در برلین است و تماشاگران 12000 نفری در Deutschlandhalle عظیم الجثه از دست او جشن می گیرند. او ریتم خود را بدون هیچ گونه نگرانی و آزار دهنده ای دنبال می کند ، و یک چرخش شجاعانه انجام می دهد.

“اوه ، بابی دارین و لویی آرمسترانگ / آنها رکورد زدند – اوه اما آنها بداهه نوازی می کنند ، و ملودی پرجنب و جوش آهنگ را آرام نگه می دارد در حالی که کوارتت او بدون مزاحمت نوسان می کند. “و حالا الا ، الا و دوستدارانش / ما در حال ساختیم – چه خرابکاری – از” ماک چاقو “!”

چه نوع “کمال” این بود – سندی از یک اجرای مختلط ، با آواز که در اطراف او می افتد؟ خوب ، چیزی جواب داد: نورمن گرانز ، مدیر فیتزجرالد و بنیانگذار Verve ، كنسرت را ضبط كردند و آن را به عنوان آلبوم منتشر كردند و با جادوی آن لحظه لیموناد ، “Mack” را به عنوان تیتراژ ساخت. LP به یک شور تبدیل شد و در سال سوم گرمی های سالانه دو جام کسب کرد.

درامر و تهیه کننده ضبط گرگ فیلد ، که در سال های بعد در گروه فیتزجرالد بود در حرفه خود ، در مصاحبه ای گفت که برای رئیس او هیچ قطعه از مواد یا فرم آهنگ بر انرژی او از جمعیت اولویت ندارد.

“او آنها را متفاوت خواند هر شب “، آقای فیلد درباره آهنگ هایش گفت ، توضیح داد که هنگام اجرای برنامه با یک دسته کوچک موسیقی جاز ، بسته به انرژی موجود در اتاق ، ممکن است لیست تنظیم شده را تغییر دهد. وی افزود: “با ترانه سوم یا چهارم ، او می توانست مخاطب را به خوبی بخواند.”

گرانت ، یک امپریاریوی قدرتمند که می خواست موسیقی جاز را به عرصه بلند آمریکایی ها بیاورد جامعه ، با درایت هرچه بیشتر کنسرتهای فیتزجرالد را ضبط کرد – آگاه از اینکه صاعقه اغلب هنگام حضور در صحنه می زد. وی Verve را از اواسط دهه 1950 عمدتا به عنوان ظرفی برای ضبط او شروع کرده بود و در زمان کنسرت در برلین یکی از م institutionsسسات برتر صنعت جاز بود.

اوایل امسال آقای فیلد و کن دروکر ، معاون رئیس Verve – که امروز زنده مانده است تحت حمایت گروه موسیقی جهانی – در حال جستجوی تعداد زیادی از ضبط های زنده بودند که گرانز دهه ها قبل از آن دور مانده بود. آنها با یک حلقه حلقه به ظاهر دست نخورده روبرو شدند که نوار اسکاچ زرد هنوز جعبه را بسته نگه داشته و کنسرتی را که فیتزجرالد دو سال پس از اولین سفر معروف در برلین برگزار کرده بود ، برگزار کرد.

پس از بازرسی ، آنها دریافتند که ضبط شده به صورت مونو و استریو انجام شده است – یک اتفاق نادر از شانس. آنها گوش دادند و کیفیت عالی بود. آقای فیلد با استفاده از یک نرم افزار مهندسی جدید که به او امکان می داد دقیقتر سازها و صدای فیتزجرالد را جدا کند ، قسمت پایینی ضبط را پر کرد و او را به جلو آواز کشاند.