در سال 1994 ، آقای پرلمن فداکاری فزاینده خود را به آموزش و پرورش رسمیت داد. همسرش ، توبی پرلمن ، ویولون ساز ، برنامه موسیقی پرلمن را بنیان نهاد ، كه از طریق آن هر دو به نوازندگان تیزهوش نوجوان تیزهوشان ادامه می دهند. این دوره شامل یک دوره قوی از موسیقی معاصر است که نه توسط آقای پرلمن بلکه توسط متخصصین بازدید انجام می شود: فرو رفتن او به موسیقی زمان خود بسیار نادر بوده و حتی به ندرت از طرف تجربی چیزها استفاده می شود. < p class = "css-158dogj evys1bk0"> با وجود این که شهرت آقای پرلمن در خارج از صحنه موسیقی کلاسیک رشد می کرد ، قد و قامت او در داخل کوچک می شد. یک دلیل این است که با کمترین فرصت رسانه ای برای هنرمندان کلاسیک ، شکل سلسله مراتبی این زمینه حتی با کم شدن آن زمینه شروع به غار می کند. جنبش عملکرد عملکرد آگاهانه ، رویکردهای مربوط به موسیقی اولیه را متحول کرد و اشتیاق لازم برای ناوگان و خواندن های پرشور را به خصوص باخ ضرب کرد. نسل جدیدی از ویولن های کنسرت ، مانند جینین جانسن ، راه هایی برای ادغام دروس جنبش دوره-ابزار با زرق و برق و سالن سمفونی-سالن پیدا کرده اند. در مقابل ، سبک آقای پرلمن به نظر می رسد پایدار و مورخ باشد.

سایر روندها از بازارهای طاقچه ها به جریان اصلی منتقل شدند ، جایی که سلیقه ها به تنوع بازتر بودند. موسیقی معاصر بازیکنان متخصصی را آگاه کرد که با تکنیک ها و خواسته های فن آوری آن آشنا هستند. نوازنده نوازنده یو-یو ما ، در میان دیگران ، از قدرت ستاره خود برای آشنایی مخاطبان کنسرت با سازهای غیر غربی استفاده کرد. هیچ کس ویولونیست نتوانست چنین صحنه ای از زوج های مجلسی حاکم را بر عهده بگیرد.

و مهارت آقای پرلمن رو به وخامت گذاشت. منتقدان ” بازی بی دقت “ و ” لحن زحمت کش. “ این با تجربه شخصی من در مرکز لینکلن در سال 2014 مطابقت داشت ، برنامه ای که با اجرای آغاز شد از یک سونات Vivaldi که تقریبا کاملاً قدیمی و سرسخت بود. لحن او هنوز پر جنب و جوش و پرتحرک بود ، اما بخش بزرگی از شجاعت و عمق را که باعث ضبط صدا های قبلی شده بود از دست داده بود.

اما قسمت چاپ شده این برنامه (که آن را نیز شامل می شد آثار راول ، بتهوون و شومان) فقط مقدمه بود. آقای پرلمن قبل از معرفی آنها با حکایت عجیب یا نظرات عجیب ، هشت انیمیشن شیرین و پر زرق و برق را که با بی تابی تقلید می کرد ، انتخاب کرد.

گرچه نمایش سخاوت و خودانگیختگی برای من احساس دستکاری می کرد ، اما تماشاگران آن را دوست داشتند. بدون شک کاریزما ارتباط زیادی با این موضوع داشت. و من گمان می کنم که آنچه که بسیاری از شنوندگان شنیدند ، یک قشر کاملی بود که پرلمن را از ضبط کردن با کسی که در مقابل آنها بازی می کرد می دانستند.

اگر نقص در پخش او ثبت شده باشد. اصلاً برای چنین شنوندگان ، ممکن است آنها چنین تصور نکنند. سازهای رشته ای می توانند روشی بسیار مستقیم برای نشان دادن سن بازیکن خود داشته باشند – برخلاف پیانو ، که دانشکده های ضعیف بیشتر آنها را به نتهای ساده ای تبدیل می کنند. ویولن می تواند خیانت کند ، اما یک نوازنده پیر را نیز انسانی می کند. فیلم های اخیر ایدا Haendel ، که ماه گذشته در (در تصور می رود) 96 درگذشت ، و Ivry Gitlis که اکنون 98 سال دارد ، ترکیبی جالب از استعدادهای ضعیف ، زیبایی و ذوب آهن را ارائه می دهد.

هنگام تماشای این فیلم ها ، به این باور می رسم که بخشی از جذابیت ها در نحوه فشار آوردن به جسمی بازیکن به جلو است. طبیعت پس از یک عمر اختصاص داده شده برای اجرای عدالت به آهنگسازان بزرگ ، وقتی انتظار داریم که نوازندگان تقریباً وسیله نقلیه ای شفاف برای موسیقی باشند ، طبیعت ما را دعوت می کند تا بشریت خود را در نظر بگیریم – نه به نوعی انتزاعی ، متعالی ، بلکه گوشت و خون ، زگیل و همه. .

آقای. بازی پرلمن هنوز به دور از چروکیدن است. در حالی که ویوالدی او اکنون رنگ و بویی از دوره دیگر را به خود اختصاص داده است ، او به اندازه کافی در تجارت بوده است تا دیده باشد که مدهایی از مد می آیند و می روند. و برای او راهبردی است که کنسرت های اواخر کار خود را کمی بیشتر در مورد او و کمی در مورد ویوالدی برگزار کند. درخشش عالی صدای او در خلع سلاح های علمی و لگد های بحرانی بسیار طولانی پیش می رود. و چه آنها در هر جزئیات از سبک او مشترک باشند ، یا نه ، نوازندگان مشتاق می توانند هنر را مطالعه کنند که در واقع وی شاید بتواند فضیلت حاکم باشد: درگیر کردن مخاطب ، و بازی کردن آن چه برای پاتوس و چه برای خندیدن. < / div> <کنار کلاس = "css-ew4tgv" aria-label = "ستون همراه">