این بهار ، بعد از ویروس کرونا ویروس مجبور به تعطیلی م institutionsسسات هنرهای نمایشی در سراسر جهان شد ، پیتر گلب ، مدیر کل اپرای متروپولیتن ، با حقیقت روبرو شد.
“کاملاً واضح است که فاصله اجتماعی و اوپرا بزرگ نمی توانند با هم پیش بروند. “آقای گلب در آن زمان در حالی که خبر لغو فصل پاییز Met را اعلام کرده بود ، در مصاحبه ای با نیویورک تایمز گفت. به طور خلاصه ، سایر م institutionsسسات نیویورک نیز از این پیروی پیروی کردند.
در 23 سپتامبر ، در آخرین ضربه از بحران ، Met اعلام کرد که لغو به این کشور ادامه خواهد یافت کل فصل 21-2020 دشوار است که دریابید فیلارمونیک نیویورک ، کارنگی هال و دیگر سازمانهای موسیقی – که نیازی به ذکر تئاترهای برادوی نیست – هر چه زودتر می توانند درهای خود را با خیال راحت باز کنند.
به اعتبار وی ، آقای گلب به این دوره فقط به عنوان یک مکث بلکه یک راه اندازی مجدد نگاه نمی کند. او متوجه شده است که اگر Met پس از فروپاشی ویروس دوباره افزایش یابد ، باید کارها را متفاوت انجام دهد ، تا اثبات کند که ضروری تر از همیشه است. کاری که ارائه می دهد باید مهم باشد – و نحوه ارائه شرکت نیز باید مهم باشد.
با رهایی از خواسته های اجراهای روزانه ، مت – مانند سایر موسسات هنری کشور – باید وقت بگذارد تا به جایگاه خود در میان جریان های بزرگتر اجتماعی ، به ویژه مسائل بی عدالتی نژادی فکر کند. وحشیگری پلیس که به تظاهرات سراسری الهام گرفته است. هنرمندان و مدیران کلاسیک سیاه با قدرت درباره تبعیض سیستمی در این زمینه صحبت کرده اند.
به همین منظور ، آقای جلب از فصل بلند پروازانه 2021 تا 222 رونمایی کرد زیرا اعلام کرد لغو فصل جاری نیز بیانگر هدف است که به دنبال پرداختن به چندین نظارت در تاریخ Met است. اگر همه چیز طبق برنامه پیش برود ، خانه در 27 سپتامبر 2021 با نمایش “آتش خاموش در استخوان من” ساخته ترنس بلانچارد افتتاح می شود که سال گذشته اولین نمایش آن در تئاتر اپرا سنت لوئیس بود. این اثر براساس خاطرات چارلز ام بلو ، ستون نویس Times Op-Ed و با لیبرتو از کاسی لمونز ، اولین اثر یک آهنگساز سیاه است که تاکنون توسط Met ارائه شده است. “آتش” قبلاً برای یک دوره بعدی Met اعلام شده بود ، اما آقای Gelb به درستی دید که این مکان – پیشنهاد بازگشت Met – زمان و بستر مناسب است.
> برای یک شرکت از اندازه و اهمیت آن ، Met تقریباً به اندازه کافی برای پرورش آهنگسازان زنده و موسیقی معاصر کار نکرده است. بنابراین بسیار خوب است که علاوه بر کارهای بلانچارد ، تولید دو اپرای اخیر دیگر نیز وجود دارد: “Eurydice” متیو اوکوآن ، با لیبرتوی سارا روح ، که اوایل سال جاری برای اولین بار در اپرای لس آنجلس روی صحنه رفت و اقتباس 2017 برت دین از “هملت”. از سال 1928 تاکنون کارهای جدید زیادی در اینجا ارائه نشده است. و این نشان می دهد که خرید مهم نهادی این است که Yannick Nézet-Séguin ، مدیر موسیقی Met ، “Fire Shut Up in My Bones” و “Eurydice” را اجرا خواهد کرد.
Met همچنین مدتهاست که در مورد هادی های زن نقش بسته است. پاییز گذشته کارن کامنسک هدایت اولین تولید این شرکت با عنوان “آخناتن” فیلیپ گلس را بر عهده داشت و وی را به عنوان پنجمین زنی که در Met فعالیت می کند ، انجام داد. در این فصل آینده پنج تولید توسط زنان انجام می شود: خانم کامنسک (در بازگشت “آخناتن”) ، همچنین سوزانا مالکی ، جین گلاور و در اولین شرکت آنها ، یون سان کیم و ناتالی اشتوتزمن. هرگز این تعداد زن را در یک فصل Met انجام نداده اید.
این حرکات همه دلچسب و مهم هستند. با این وجود چه چیزی طولانی شد؟ چگونه ممکن است که هیچ آهنگساز سیاه و سفید و یا هر اثر قدیمی دیگری توسط آهنگساز سیاه در تاریخ Met’s سفارش داده نشده باشد؟ همین بهار ، آنتونی دیویس برای هشتمین اپرای خود ، “The Central Park Five” ، برنده جایزه پولیتزر موسیقی شد که تابستان گذشته در اپرای لانگ بیچ در کالیفرنیا به نمایش درآمد.
آقای اولین اپرای دیویس ، “X: زندگی و اوقات مالکوم ایکس” ، در سال 1986 در اپرای شهر نیویورک موفقیت چشمگیری داشت. چرا تاکنون در Met دیده نشده است؟ در سال 2017 ، هنگامی که Opera Philadelphia یک جشنواره در سطح شهر را افتتاح کرد ، برجسته ترین نمایش “ما نباید حرکت کنیم” ، یک اپرا به موقع قدرتمند توسط آهنگساز دانیل برنارد رومین و مارک باموتی جوزف ، آهنگساز آزادیخواه ، به کارگردانی بیل تی جونز بود. این اثر با اندازه مجلسی ، با جسارت چشمگیر ، با نمره ای که جسارتاً از سبک های انجیل ، فانک ، جاز و مدرن به دست می آمد ، شعله ور بود. من می توانم یک اپرای رومین را که برای مرحله Met نوشته شده است ، تصویر کنم.
و گیج کننده است که مت در استخدام هادی های زن بسیار بد عقب افتاده است. برای حداقل 20 سال خانم مالکی یکی از رهبران هیجان انگیز و پرطرفدار موسیقی کلاسیک بوده است. با این حال او تاکنون در Met تنها اجرای نمایش 2016 “L’Amour de Loin” از Kaija Saariaho را بر عهده داشته است – که ، صحبت از نظارت ها ، اولین کار یک آهنگساز زن بود که در طول یک قرن توسط Met ارائه شد ، اگرچه این شرکت همچنین قصد دارد به این مسئله نیز بپردازد.
حساب Met با نمایندگی در حالی صورت می گیرد که آقای گلب با چالش های اقتصادی شدید ناشی از همه گیر مقابله می کند. Met باید بیش از 100 میلیون دلار درآمد از دست بدهد. تقریباً 1000 کارمند ، از جمله ارکستر و گروه عالی موسیقی این شرکت ، از ماه آوریل بدون حقوق پرداخته شده اند.
با این حال اگر این خاموش کردن ویرانگر Met را مجبور کند با نقش خود در آمریکا مقابله کند جامعه و تغییر الگوی بسیار سنتی برنامه نویسی آن ، در این صورت یک جنبه مهم برای بحران وجود داشته است. Met معتبر و طلاکاری شده از این نظر به سختی دنباله دار نبوده است ، اما می تواند الگویی برای سایر شرکت های اپرا و ارکسترهای آمریکایی باشد که از این زمان برای فکر کردن – و بازاندیشی – در مورد پیشنهادات خود استفاده کنند.
< / div>
قصد ندارم جسارت Met 2021-22 را بیش از حد بیان کنم برنامه ها برای شرکتی که تقریباً هر دو دوازده اثر در هر فصل ارائه می دهد ، به نظر می رسد که سه اثر جدید یا اخیراً رادیکال باشد. و موسیقی کلاسیک و اپرا باید در ایجاد موسسات خود – هنرمندان حاضر در صحنه و مدیران پشتیبانی از آنها – بهتر نشان دهند diversity تنوع مردم آمریکا باشند.
اما متل فصلی که قرار است از یک سال دیگر آغاز شود ، شروع مهیجی برای دوره جدید است. و نشانه هایی از تعهد پایدارتر برای تغییر نسبت به یک فصل وجود دارد: این شرکت اعلام کرد که سه آهنگساز سیاه را انتخاب کرده است – والری کلمن ، جسی مونتگومری و جوئل تامپسون – برای پیوستن به برنامه راه اندازی مشترک خود با تئاتر مرکز لینکلن.
من به 11 سپتامبر فکر می کنم. فقط چهار روز پس از حملات ، اپرای شهر نیویورک بازگشت. طولی نکشید که بقیه مراکز لینکلن ، کارنگی هال و برادوی نیز همین کار را کردند. اهالی نیویورک اظهاراتی می کردند که ، حتی در برابر وحشت و ترس ، هنرهای نمایشی – که برای شهر بسیار حیاتی است – ادامه خواهد یافت. نگران کننده نبودن این مسئله دشوار بود که ، در صندلی خود در Met ، یک حمله ممکن است به هر کجا و هر زمان رخ دهد. اما همه حاضر بودند که این خطر را بپذیرند. ویروس کرونا ویروس کاملاً متفاوتی است. بازگشت سریع به سالن اپرا یا کنسرت امکان پذیر نیست.
آیا اپرا زنده می ماند؟ من فکر می کنم ، اما احتمالاً بدون تغییر عمده – و دیرهنگام – تغییر نخواهد کرد. شاید خانه های کلوس مانند Met برتری داشته باشند. از این گذشته ، این شرکت از طریق پخش زنده در HD و در اواخر مجموعه برنامه های پخش زنده خود ، از محبوبیت بین المللی برخوردار است.
با این حال شرکت هایی با اندازه Met نمی توانند از نظر اقتصادی آسان تر است. نهادهای کوچکتر با مأموریت های متمرکزتر ممکن است انعطاف پذیرتر و ماهرتر باشند – نه تنها شرکت های اپرای مجلسی بلکه خانه های بزرگتری که یک فصل محدود از پیشنهادات را ارائه می دهند و قراردادهای هر نامزدی را با خوانندگان و نوازندگان انجام می دهند. ماه های بعدی چیزهای زیادی را آشکار خواهد کرد – از جمله این سوال بزرگ که آیا حتی برای پاییز سال آینده ، بازگشت Met و هنرهای نمایشی در آمریکا امن خواهد بود؟ فقط می توان امیدوار بود.
