گرفتن چهره مهاجرت به آب و هوا

تایمز اینسایدر توضیح می دهد که ما چه هستیم و چه می کنیم ، و بصیرتهایی از پشت صحنه راجع به چگونگی گردهمایی روزنامه نگاری ما ارائه می دهد.

طبق یک پیش بینی ، حداقل 13 میلیون نفر در ایالات متحده مجبور به مهاجرت می شوند 2100 به دلیل تغییر اقلیم. این مهاجرت در آمریكا مورد توجه آخر هفته مجله The New York Times Magazine است ، قسمت دوم از مجموعه مهاجرت جهانی انسان ناشی از افزایش سطح دریا ، آتش سوزی ، طوفان و موارد دیگر. هر دو مقاله شامل تصاویری از مریدیت کوهوت ، خبرنگار عکاسی است که مسایل انسانی را مستند می کند و خانواده ها و کارگران را با این واقعیت اسیر می کند. وی در یک مصاحبه ویرایش شده ، در مورد انتصاب صحبت کرد.

اولین بار که از این داستان در اطراف آمریکای لاتین عکس گرفته بود ، چقدر متفاوت بود عکاسی در ایالات متحده؟

من بیش از یک دهه است که بحران های بشردوستانه را در سطح بین المللی پوشش می دهم و امسال یکی از اولین بارهایی است که تاکنون داشته ام در پوشش کشور خود کار می کرد. شما فکر می کنید آمریکا از ویران شدن تغییرات آب و هوایی بیشتر عایق است ، اما سال گذشته به من نشان داد که این فقط درست نیست.

< div class = "css-53u6y8">

آیا هنگام عکسبرداری از آمریکای لاتین و سپس ایالت ها ، جایی که بسیاری از آنها مهاجران در حال رفتن هستند؟

وقتی من در گواتمالا بودم ، بسیاری از کشاورزان در آلتا وراپاز در حال کاشت ذرت بودند و آنها محصولات خود را به من نشان می دادند. ساقه رشد می کند ، لپه ذرت رشد می کند ، اما به سختی هسته ای وجود دارد ، بنابراین آنها واقعاً نمی توانند آن را بخورند یا بفروشند. وقتی من به مزارع Ramona Farms ، یک مزرعه ارگانیک در جامعه هند رودخانه گیلا در آریزونا رفتم ، آنها برای برداشت ذرت آبی ارگانیک بیرون رفتند. آنها پوسته های ذرت را باز کردند و کاملاً یکسان به نظر می رسید. دیدن هر آنچه مهاجران در آمریکای لاتین فدا می کنند و برای سفر به شمال خطر می کنند ، بسیار دلخراش است. آنها تمام امید خود را به این فکر می کنند که در اینجا اوضاع بهتر خواهد شد ، اما اینجا نیز بسیار تاریک است.

به دنبال از طریق عکس های خود ، نوعی شیرینی برای برخی از آنها وجود دارد. می خواستید رویکرد شما چگونه باشد؟

داستان داده محور است و ابراهام لوستگارتن < / strong> قبل از شروع کار روی عکسها ، نوشتن آن را تمام کرده بود. آماره ها و نمودارها و مدل های علمی گاهی اوقات ارتباط با آنها برای افراد دشوار است. وظیفه من انسانی سازی داده ها بود – بیرون رفتن و تعریف داستان های افرادی که با آنچه داده ها نشان می دهد زندگی می کنند. رویکرد من این بود که سعی کنم عوارض احساسی را که برای افرادی که خانه خود را از دست می دهند ، به سالخوردگان که روزهای خود را صرف تلاش برای زنده ماندن در برابر گرما می گذرانند ، ثبت کنم و امیدوارم این کار را به گونه ای انجام دهد که قلب خوانندگان ما را لمس کند و آنها را تحریک کند اقدامی برای کمک به کاهش انتشار کربن و کاهش تغییرات آب و هوایی.

شما اخیراً این داستان را خلاصه کردید ، درست است؟

بله. برنامه اصلی عکاسی از این قسمت از سریال در بهار و مستند کردن جوامعی بود که هنوز در حال بازسازی هستند ، سالها پس از ویرانی توسط آتش سوزی یا طوفان ، اما Covid-19 باعث شد داستان متوقف شود و من بهار را سپری کردم در عوض همه گیری را مستند کنید. قبل از شروع کار در این ماه اوت بود و آگوست با شکستن رکوردهای هوای شدید در سراسر هیئت مدیره. من شاهد ویرانگرترین فصل آتش سوزی در کالیفرنیا ، موج گرمای رکورددار آریزونا و طوفان لورا در لوئیزیانا بودم.

تصویر

با توجه به شرایط آب و هوایی ، عاملی برای سهولت یا سخت شدن کار شما ، با چه نوع چالش هایی روبرو هستید؟

اوه آره ، دوربین های من کاملاً کثیف و کثیف شده اند. ما در چندین آتش سوزی درست روی خط آتش بودیم و باران خاکستر می بارید. سرتاسر دوربینهایم ، سراسر من. هوا بسیار گرم بود و دود غلیظ باعث می شد که گاهی نفس بکشد و چشم و گلو را بسوزاند. با شدت گرفتن باد ، آتش سوزی ها می توانند به سرعت حرکت کنند ، بنابراین شما دائماً باید از نظر موقعیتی آگاه باشید و مسیرهای فرار را برنامه ریزی کنید. سحرگاه با کاروان جستجو و نجات ، چند ساعت پس از ورود به زمین ، به طوفان لورا رفتم. این یک رانندگی دشوار بود – باران باران دیدن جاده را دشوار می کرد و من مجبور شدم از آواربرداری دور بمانم ، زیرا وزش شدید باد کامیون من را در بزرگراه هل می داد. خطوط برق در همه جای پایین بود و جاده ها را مسدود می کرد. هیچ بنزین ، برق و آب جاری وجود نداشت.

هتلی که نیویورک تایمز برای من رزرو کرده بود تخریب شد ، بنابراین من روزها در کامیون خود می خوابیدم. سردبیر من از این بابت خیلی احساس بدی داشت ، اما بعد از بیش از یک دهه زندگی و کار در ونزوئلا ، من کاملاً به چالش کشیدن شرایط زمینه عادت کرده ام. “اوه خدا ، تو باید در کامیون خود بخوابی!” او گفت. “شوخی می کنی؟” من پاسخ دادم ، “من در یک پارکینگ والمارت بودم! خیلی خوب بود! “

آیا مورد دیگری در کار شما بود که برای شما جدید باشد؟ < / p>

من قبلا چندین بلایای طبیعی را در سراسر جهان پوشش داده ام ، اما این اولین بار است که از یک آتش سوزی عکس می گیرم. عکس های آتش نشانی با چشم انداز گسترده ، مانند عکس روی جلد ، در شب و با استفاده از سه پایه و قرار گرفتن در معرض دوربین طولانی ساخته شده اند. من معمولاً با استفاده از نور طبیعی به همه چیزهای دستی شلیک می کنم ، بنابراین قطعاً از عکسبرداری از آتش سوزی در خارج از آسایش قرار داشتم. من کلاسهای اطفای حریق در مناطق وحشی را بصورت آنلاین شرکت کردم تا در مورد نحوه حرکت آتش اطلاعاتی کسب کنم و مجبور شدم تمام همان P.P.E را بپوشم. که آتش نشانان از آن استفاده می کنند. تایمز استوارت پالی و جف فراست ، دو عکاس با تجربه آتش سوزی در مناطق وحشی را به عنوان مشاورانی که برای ایجاد پروتکل امنیتی و حفظ امنیت همه اساسی بودند استخدام کرد.

وقتی کار خود را به عنوان خبرنگار عکاسی آغاز کردید ، آیا خود را می دیدید که چنین وظیفه ای را انجام می دهید؟

این نوع کارهایی است که من می خواهم انجام دهم اطلاعات و سو mis تفاهمات زیادی در مورد تغییر اقلیم وجود دارد و این یکی از مهمترین موضوعاتی است که مردم در سراسر جهان باید در حال حاضر در مورد آن یاد بگیرند. من می خواهم در خط مقدم باشم و به مردم در درک آن کمک کنم. این کار خطرناک است ، کار طاقت فرسایی است. چندین روز وجود داشت که بدون توقف 24 ساعت تیراندازی بود. بسیاری از شبهای بی خواب. اما ارزشش را دارد.