توماس گوگیس پنج سال پیش در اپرای ایالتی برلین یک تکرار کننده جوان بود که از او سوالی پرسیدند که تغییر شغل داد: آیا او می تواند “سالومه” را رهبری کند؟
او با خوانندگان کار کرده بود، اما این تولید جدید اپرای اشتراوس قرار بود توسط استاد کهنه کار کریستوف فون دونانی رهبری شود – تا اینکه اختلاف با کارگردان باعث شد او ساعاتی قبل از آخرین تمرین لباس کنار بکشد. بنابراین گوگیس به جای خود ادامه داد. و او در شب افتتاحیه به گودال بازگشت.
Bernd Loebe، مدیر کل اپرای فرانکفورت، که شاهد رهبری آن اجرا توسط گوگیس بود، گفت: “این موقعیتی بود که یک ستاره متولد شد.”
این آخرین باری نیست که گوگیس که اکنون 29 ساله است، وارد یک موقعیت پرفشار می شود. اوایل این فصل، به عنوان رهبر اپرای ایالتی کاپل مایستر یا رهبر ارکستر خانه، پس از کناره گیری دانیل بارنبویم به دلیل بیماری، تمرینات و دو اجرا از چرخه جدید «رینگ» را آغاز کرد. و در 30 مه، او اولین حضور خود را در آمریکای شمالی در اپرای متروپولیتن در نیویورک خواهد داشت، و رهبری احیای “Der Fliegende Holländer” واگنر را بر عهده خواهد داشت و جانشین یاپ ون زودن خواهد شد.
همه چیز به سرعت در حال رخ دادن است – گوگیس در پاییز امسال به عنوان مدیرکل موسیقی اپرای فرانکفورت شروع به کار کرد – اما او تلاش می‌کند تا پیشرفت ثابتی را حفظ کند که برخی از همسالانش به نفع مشهور بودن مشایی آن را کنار گذاشته‌اند.
او در مصاحبه ای در اپرای ایالتی اینجا گفت: “یک سوال وجود داشت که چگونه ادامه دهیم.” «آیا روی قطار در حال حرکت می پری یا در مسیر می مانی؟ من به همراه نماینده ام تصمیم گرفتم آرامش خود را حفظ کنم. اگر قرار باشد فرصتی فراهم شود، دو یا سه سال دیگر همچنان علاقه و امکان وجود خواهد داشت.»
جدا از یک عمو – نوازنده سازهای کوبه ای ماهر ادگار گوگیس – گوگیس در خانواده ای غیرموسیقی در بایرن بزرگ شد. پدرش مدیر یک آبجوسازی و مادرش کارمند مالیات بود. اما او از کودکی ساز می زد و در گروه های کر می خواند.
Guggeis آن علایق را به Hochschule für Musik und Theatre در مونیخ دنبال کرد، اما نه با تمرکز یک‌دور. او هدایت‌گری خواند، اما با آگاهی از زندگی پرمخاطره‌ای که وعده داده بود، مدرک فیزیک کوانتومی را نیز گرفت.
او گفت: «من واقعاً به این موضوع علاقه مند بودم، و فقط می خواستم چیزی در قسمت امن داشته باشم. شما هرگز نمی دانید که چگونه به عنوان یک هادی کار می کند. وقتی شروع کردم، اگر از من بپرسید 10 سال دیگر خودت را کجا می بینی؟ من می گویم نمی دانم. اما من این مدرک دیگر را خواهم داشت و همیشه می توانم به آن برگردم.”
حالا، گوگیس ممکن است در مورد کشفی در رابطه با چیزی که در مدرسه به یاد می آورد، بخواند. اما تخصص او فیزیک ذرات نظری بود که پیگیری آن به صورت پاره وقت یا غیرممکن است. بنابراین او از همگام شدن با میدان منصرف شده است.
گوگیس در طول مدتی که در مونیخ بود، اغلب در اپرای ایالتی باواریا حضور داشت در حالی که تحت مدیریت موسیقی کنت ناگانو و کریل پترنکو بود. یک روز در بین کلاس‌ها، او در تمرین «Die Frau Ohne Schatten» اشتراوس به رهبری پترنکو نشست. در اقدام دوم، او تصمیم گرفت مدرسه را رها کند و بماند. او قلاب شده بود، و تقریباً همه چیزهایی را که خانه برای ارائه داشت، دید که به آموزش موازی تبدیل می شد. او گفت: «دیدن آن رهبران ارکستر شگفت‌انگیز بود، اما همچنین بسیار سازنده بود.»
گوگیس به تحصیل در رشته رهبری در میلان ادامه داد، سپس به آلمان بازگشت تا به عنوان تکرار کننده در برلین خدمت کند. او مربی خوانندگانی از پیانو بود، اما تقریباً هرگز با استاد قدیمی خانه، دانیل بارنبویم، صحبت نکرد. گوگیس گفت: “نزدیک شدن به او سخت بود، زیرا همه از او چیزی می خواهند.” اما به آرامی، این دو رابطه ای ایجاد کردند که در آن بارنبویم به طور فزاینده ای قابل دسترس شد.
بارنبویم به نوبه خود به زمان زیادی نیاز نداشت. او به یاد می آورد که رهبر ارکستر جوان را تماشا می کرد و بلافاصله فکر می کرد که استعداد دارد.
بارنبویم گفت: “شما می توانید این چیزها را بلافاصله با کسی ببینید.” و او آشکارا یک رهبر ارکستر طبیعی بود. او ترکیبی نادر از سهولت و مسئولیت پذیری راحت داشت. او بازوهایش را به طور طبیعی حرکت می داد و به طور طبیعی فرمانده بود. از آن اول اولش.”
پیوند آنها عمیق تر شد. گوگیس گفت: «احساس خانواده بود. او سخاوتمند، حامی، مهربان بود و همیشه وقتی در مورد شغل من سوالی داشتم حاضر بود. آنها در مورد موسیقی، هنر و فلسفه صحبت کردند یا درباره پیر بولز غیبت کردند. بین آن مکالمات و تمرین‌هایی که گوگیس تماشا می‌کرد و بعداً درباره‌اش می‌پرسید، بارنبویم به گفته او «تاثیرگذارترین مربی برای من» شد.
GUGGEIS متعلق است به دسته‌ای از رهبران ارکستر – که در آلمان رایج‌تر است – که از طریق سالن‌های اپرا به جای سالن‌های کنسرت مطرح می‌شوند، حتی اگر حرفه‌شان در نهایت هر دو را متعادل کند. او گفت که رپرتواری که به‌عنوان یک تکرارکننده آموخته است «عمیقاً در سر و روده‌ام» گیر کرده است، و زمان حضورش در اپرای دولتی در برلین، و همچنین در اشتوتگارت و برلین به‌عنوان یک کاپل‌مایستر، رویکرد او به تریبون را مشخص کرده است. ، مانند نحوه مدیریت تمرینات و تکنوازها یا بحث کردن یک اثر در مقیاس بزرگ برای ارکستر و گروه کر.
او گفت: «هرگز نمی‌توانید آن تجربه را بخرید، مهم نیست چقدر با استعداد هستید.»
او همچنین سعی کرده است قطعات معروفی مانند سمفونی نهم بتهوون را به دور از صحنه های عمومی مانند فیلارمونی در برلین یا Musikverein در وین آزمایش کند. او بتهوون را رهبری کرده است، اما در ایتالیا، در یک مجموعه پنج کنسرتی با ارکستر سمفونیک میلان، به دنبال توصیه‌ای که یک بار به هربرت فون کارایان نسبت داده می‌شود، مبنی بر اینکه فارغ از اینکه این اثر را کجا رهبری کنید، 15 بار اول نخواهد بود. خوب؛ پس زود شروع کن
وقتی گوگیس خاطرات و بینش‌هایی از این قبیل را به اشتراک می‌گذارد، مانند یک رهبر ارکستر به نظر می‌رسد که به گذشته به یک حرفه نگاه می‌کند تا آینده. ترکیبی از اعتماد به نفس و خودآگاهی او بخشی از چیزی بود که او را مورد علاقه بارنبویم قرار داد، او گفت: “او بسیار با استعداد است، اما می داند که چیزهای زیادی برای یادگیری دارد. او کنجکاوی زیادی دارد و این کنجکاوی تا پایان عمرش ادامه خواهد داشت.»
کنجکاوی، اما همچنین شهامتی که با آثار کلاسیک واگنر و اشتراوس در مقابل تماشاچیان شاد در اپرای دولتی برلین روبرو می‌شویم. (بررسی‌ها در زمان او به عنوان کاپل مایستر مثبت بوده است.) بنابراین، زمانی که او وارد گودال «سالومه» شد، فقط یک روز دیگر در کار بود. او توسط دونانی، که همچنان یک مربی است، حمایت می‌شد – و بیشتر کتابخانه‌اش را به او داد – و بارنبویم را متحیر کرد.
بارنبویم گفت: «این قابل توجه بود. “حالا چه کنیم؟” آینده او کاملاً روشن بود.»
لوبه، مدیر کل اپرای فرانکفورت، به طور مشابه توسط این رهبر ارکستر 24 ساله که قبلاً نامش را نشنیده بود، تحت تأثیر قرار گرفت. او گفت: “می خواستم بیشتر بدانم.” بنابراین من بارها او را دیدم و جلسات زیادی را شروع کردیم. لوبی به دنبال یک مدیر موسیقی جدید بود و گوگیس “تنها مردی بود که می خواستم.”
لوبه اضافه کرد که ارکستر فرانکفورت به داشتن دو یا سه انتخاب عادت داشت، اما او بر گوگیس اصرار داشت که به سرعت با نوازندگان ارتباط برقرار کرد. در طول همه‌گیری، او آنها را در اجرای جریانی «رکوئیم» موتزارت – یکی از معدود ویدیوهای آنلاین از رهبری او – رهبری کرد که جهت‌گیری واضح، سطح سر و حس شکل او را نشان می‌دهد. سپس در سال 2021 به عنوان مدیر موسیقی جدید آنها معرفی شد.
موتزارت اینگونه است که گوگیس فصل آینده تصدی خود را با تولید جدید «Le Nozze di Figaro» که در اول اکتبر به نمایش درمی‌آید، آغاز می‌کند. در نمایش دامنه‌ای که در آنجا به آن امیدوار است، او همچنین «Le Grand Macabre» لیگتی را رهبری خواهد کرد. “Tannhäuser” واگنر، “دون کارلو” وردی و “الکترا” استراوس، علاوه بر برنامه‌های کنسرت.
فصل افتتاحیه گوگیس در فرانکفورت زمانی شکل گرفت که او دوران خود را به عنوان کاپل مایستر در برلین به پایان می رساند. در آنجا، او در حال کار با بارنبویم بر روی تولید جدیدی از چهار اپرای واگنر «حلقه» بود که در اکتبر گذشته یک‌باره رونمایی شد، یک کار بزرگ و تقریباً بی‌سابقه برای یک خانه نمایش. سالها در حال ساخت بود، اما سلامتی بارنبویم در آن تابستان به سرعت رو به افول رفت و چهار دوره برنامه ریزی شده بین Guggeis و Christian Thielemann تقسیم شد.
هنگامی که شرایط او اجازه داد، بارنبویم حکمت خود را با گوگیس در میان گذاشت، برای مثال، در مورد اینکه کدام قسمت‌های پیچیده در 16 ساعت موسیقی اپرا باید در کانون تمرین‌ها قرار گیرد. آنها هنوز صحبت می کنند. گوگیس برای توصیه‌های او ارزش قائل است و آن را معادل خوانندگانی می‌داند که مدت‌هاست با مربیان کار می‌کنند.
گوگیس همچنین در تماس دائمی با تیلمن، دستی با تجربه در واگنر بود. او گفت: «ما با هم در حال حل مشکلات بودیم. “خیلی جالب بود. اما پس از آن او همچنین می‌گوید که نگران «سوار والکری» نباشید، زیرا این «خودرویی» است، خود به خود بلند می‌شود. همه اینها برای من واقعاً فوق العاده بود.»
اوایل این ماه، گوگیس فعلا با برلین خداحافظی کرد. دوره او به عنوان کاپل مایستر در این فصل به پایان می رسد. او دو کنسرت را با Staatskapelle، ارکستر معروف خانه اپرا رهبری کرد و روز بعد برای تمرین «Holländer» در هواپیما به نیویورک رفت.
او در مصاحبه ای در Met گفت: «پرنده کوچک اکنون از لانه خود در حال پرواز است. من از پنج سال پیش، کم و بیش، به صورت حرفه ای رهبری می کنم. من با این ارکستر افسانه ای بودم و اکنون اینجا هستم که در این مکان فوق العاده کار می کنم. اینجا بودن چیزی است که هرگز انتظارش را نداشتم و هرگز نمی توانستم آرزویش را داشته باشم.”
