برای مولی گاترو، اگر ستارگان کاملاً در یک راستا قرار گیرند، تئاتر زنده یک لذت سالی یک بار بود.

گاترو دارای بیماری دژنراتیو دیسک و سندرم اهلرز دانلوس است که منجر به درد مفاصل، ضعف و از دست دادن تحرک می شود. به دلیل ناتوانی‌هایش، رفتن به یک نمایش به این معنی بود که پس از تماس‌های تلفنی ساعت‌ها با «دشمن» خود، Ticketmaster، باید صندلی‌های در دسترس را ایمن کند. پیدا کردن دوستی برای رانندگی یا ترتیب دادن وسایل حمل و نقل دیگر؛ و امیدوار بود که بدنش به اندازه کافی برای بیرون رفتن او همکاری کند.

اما وقتی سه سال پیش به دلیل همه‌گیری ویروس کرونا، اجرای زنده متوقف شد و مجریان در تلاش برای دسترسی به مخاطبان به پخش زنده روی آوردند، زمین بازی برای هنردوستانی مانند گاترو به طور ناگهانی هموار شد.

گاترو از خانه‌اش در وست اسپرینگفیلد، ماساچوست، ناگهان به همان پیشکش‌هایی دسترسی پیدا کرد که هر کس دیگری را تماشا می‌کرد. برای مدتی به نظر می رسید همه چیز آنلاین بود: اجراهای اپرای دولتی برلین یا ارکستر فیلادلفیا. رقص های طراحان رقص مانند آلونزو کینگ و جشن بهار باله شهر نیویورک به کارگردانی سوفیا کاپولا. فیلم‌های پرفروشی که همزمان با پخش چندگانه به سرویس‌های پخش عرضه شدند. حتی آخرین قسمت از چرخه نمایشنامه تحسین شده ریچارد نلسون در مورد خانواده اپل برای تئاتر عمومی به صورت زنده پخش شد.

گاترو، 35 ساله، گفت: “من بسیار خوشحال بودم، اما این احساس موقتی مانند انتظار برای انداختن کفش دیگر وجود داشت، زیرا آنها می توانستند دسترسی را به همان راحتی که می دادند، از بین ببرند.” اتفاق می افتد.»

دارد رخ می دهد. با توجه به بازگشت اجرای زنده، و برخی تئاترها و سالن‌های کنسرت هنوز در تلاش برای بازگرداندن تماشاگران، مجریان برنامه‌های پخش جریانی خود را کاهش داده‌اند و بسیاری از افراد دارای معلولیت و بیماری‌های مزمن را که دهه‌ها خواهان دسترسی بهتر مجازی بوده‌اند، دوباره کنار گذاشته شده‌اند. .

سلیا هیوز، مدیر اجرایی Art Spark Texas، یک سازمان غیرانتفاعی که هدف آن فراگیرتر کردن و در دسترس‌تر کردن هنر است، گفت: پخش زنده در را باز کرد و به ما نشان داد که چه چیزی ممکن است. او گفت که در دوباره شروع به بسته شدن کرده است.

ایمی حمرائی، دانشیار پزشکی، بهداشت و جامعه در دانشگاه واندربیلت که در مورد دسترسی معلولان مطالعه می کند، گفت که تصمیمات برای کاهش گزینه های پخش جریانی “با در نظر گرفتن افراد معلول اتخاذ نشده است.”

حمرائی گفت: «به همه ما نشان داده شده است که ابزارهای لازم برای ایجاد نمایشگاه ها و نمایش های قابل دسترس تر را داریم، بنابراین مردم دیگر نمی توانند بگویند این امکان پذیر نیست. “همه ما می دانیم که این درست نیست.”

اما سالن‌ها و تهیه‌کنندگان به دلایلی از پخش استریم خود بکاهند: هزینه‌های مربوط به تجهیزات و کار مورد نیاز برای اجرای فیلم. قراردادهایی که مستلزم پرداخت پول بیشتر به هنرمندان و صاحبان حقوق برای استریم ها هستند. و ترس از این که استریم‌ها می‌توانند انگیزه بیشتری برای مردم برای ماندن در خانه به جای حضور حضوری فراهم کنند.

علاقه مندان به هنر که دارای معلولیت هستند، این فقدان را احساس می کنند.

دام ایوانز، 42 ساله، فیلمساز کم شنوا و مبتلا به آتروفی عضلانی نخاعی، می گوید: «این همه تفاوت را ایجاد کرد زیرا احساس می کردم در طول همه گیری همه گیر، دوباره به من اجازه داده شد بخشی از جهان باشم، و سپس آن را از دست دادم. ، در میان سایر معلولان، و یکی از خالقان FilmDis، گروهی که بر بازنمایی معلولیت در رسانه ها نظارت می کند.

آزمایش‌های اخیر با جریان، سؤالاتی را در مورد اینکه چه چیزی به عنوان «زنده» محسوب می‌شود، مطرح کرده است. برخی از رویدادها قبل از اینکه به صورت آنلاین در دسترس قرار گیرند، به شدت تولید و ویرایش می شوند.

فیبی بوگ، 43 ساله، یکی از طرفداران موسیقی مبتلا به آنسفالومیلیت میالژیک، که در اسکاتلند زندگی می کند، در یک مصاحبه ایمیلی گفت: “این بهتر از هیچ است، اما این یکسان نیست.” هنگامی که شما همزمان با دیگران یک اجرای زنده را تماشا می‌کنید، انتظار یکسانی برای برگزاری رویداد دارید، و حسی از جامعه و مشارکت وجود دارد، زیرا می‌دانید که اجرا را در کنار بسیاری از افراد دیگر تماشا می‌کنید. “

مکان های بیشتری به طور خاص برای افراد دارای معلولیت و خانواده های آنها برنامه ریزی می کنند. برای مثال، Moments، در مرکز هنرهای نمایشی لینکلن، برای افراد مبتلا به زوال عقل و مراقبان آنها طراحی شده است. میراندا هافنر، معاون مدیر دسترسی در مرکز لینکلن، گفت: «هدف اصلی ما این است که همه انتخاب داشته باشند، هرکسی بتواند به آنچه می‌خواهد به روش‌هایی که برای آنها بهترین است، دسترسی پیدا کند.

این نوع برنامه ها مورد استقبال قرار گرفته است. اما دیگران می گویند که مجریان باید بیشتر تلاش کنند تا همه برنامه های خود را در دسترس قرار دهند.

ایوانز، فیلمساز، گفت: «ما به برنامه های هنری نیاز داریم که کاملاً یکپارچه باشند.

حتی در حالی که مجریان گزینه‌های پخش را کاهش داده‌اند، بسیاری از آنها نیاز به اثبات واکسیناسیون و ماسک را متوقف کرده‌اند – موانع جدیدی برای حضور برخی از حدود هفت میلیون بزرگسال آمریکایی که سیستم ایمنی بدنشان را به خطر انداخته‌اند و احتمال ابتلای آنها به شدت از کووید را افزایش می‌دهد. -19.

هان اولیور، هنرمند و نویسنده 26 ساله مستقل با چندین بیماری مزمن که مایل است دسترسی بیشتری به هنرها “و این واقعاً تنهایی است.”

با این حال، فرصت های جدید منجر به ارتباطات بیشتر برای افراد معلول و بین آنها شده است.

Theatre Breaking Through Barriers، یک شرکت خارج از برادوی که حضور بازیگران معلول را روی صحنه ترویج می‌کند، از سال ۲۰۲۰ بیش از ۷۵ نمایشنامه کوتاه ارائه کرده است که برای اجرای مجازی طراحی شده‌اند. پاییز گذشته، مجموعه‌ای از نمایش‌ها را پخش کرد، از جمله برخی از آنها که در زوم ساخته شدند و برخی دیگر که در مقابل تماشاگران زنده اجرا شدند. نیکلاس ویسلی، مدیر هنری این شرکت، گفت که هدف این است که پخش جریانی را منظم تر کند.

ویسلی گفت: «این ایده وجود دارد که «انجام کارهای مجازی واقعاً تئاتر نیست» و من با آن موافق نیستم.

او گفت: «این مانند حضور در اتاق و احساس انرژی از سوی تماشاگران و بازیگران نیست، اما زمانی است که هنرمندانی در مقابل چشمان شما خلق می‌کنند.»

گاترو در صورت امکان از خانه خود در وست اسپرینگفیلد به استفاده از گزینه های پخش ادامه می دهد. اما او امیدوار است که مجریان بیشتری کار خود را در آینده پخش کنند.

گاترو گفت: «ای کاش همیشه گزینه‌هایی برای پخش زنده، واقعاً برای همه چیز، داشتم، زیرا این کار را می‌کردم. برای من، ارزش پرداخت به همان اندازه را دارد که برای دیدن حضوری آن را پرداخت کنم. دسترسی بسیار مفیدتر است.»