برای بخشهایی از آن اجرا، آرزوی ضبط این «بودا» را داشتم و حس مشابهی را در مجموعه بعدازظهر شنبه، زمانی که ریچارد والیتوتو با آهنگسازی کامل و کاملاً نتنویسی شده «پیانو ۲» ایستمن انجام داد، داشتم. او سختگیری مناسبی را به سیستم های ضخیم ملودی ایستمن، که بین دست ها در قسمت های همزمان پخش شده بود، داد. اما او همچنین هنگام مواجهه با خطوط شادابی که با رانش موازی به جلو حرکت میکنند، حسی نمایشی داشت – کیفیتی که در ضبط عالی اثر جوزف کوبرا، معاصر ایستمن، وجود ندارد.
و هنگامی که پرده استعاری روز شنبه پایین می آمد، شروع کردم به فکر کردن در مورد انواع کنسرت های ایستمن که هنوز نشنیده ام. تا به حال، تمرکز منطقی بر روی ارائه ساده موسیقی او بوده است. این مورد در خیابان 92 Y بود، همانطور که در سال 2018 در کیچن برای جشنواره «جولیوس ایستمن: آن چیزی که بنیادی است» بود. اما اکنون که موسسات بزرگتر به ایستمن توجه کرده اند، زمان آن رسیده است که توجه کیوریتوری را به زمینه وسیع تری که در آن کار می کرد معطوف کنیم.
در زمان خود، ایستمن یک هنرمند سیاهپوست کمیاب در آوانگارد کلاسیک عمدتاً سفیدپوست بود. اما همانطور که جورج ای. لوئیس در پیش رو به مجموعه مقالات علمی “Gay Guerrilla” که توسط مری جین لیچ و رنه لوین پکر ویرایش شده است، اشاره کرد، ایستمن فقط یکی بنجامین پترسون بخشی از Fluxus بود. گروه SEM پتر کوتیک، که موسیقی ایستمن را می نواخت و او را در دهه 1970 به عنوان یکی از اعضای آن به حساب می آورد، همچنین با موهال ریچارد آبرامز، بنیانگذار انجمن پیشرفت نوازندگان خلاق، گروهی که آهنگسازانی مانند روسکو میچل، آنتونی را نیز پرورش می داد، کار کرد. براکستون، هنری تردگیل و وادادا لئو اسمیت. (به طرز عجیبی، تولد 75 سالگی برکستون در سال 2020 بدون برگزاری گذشتهنگر مناسب در شهر نیویورک، حتی پس از برداشته شدن محدودیتهای همهگیر اجراها به پایان رسید.)
یک جشنواره ایستمن چه صدایی خواهد داشت که شامل آثار همه آن هنرمندانی می شود که بسیاری از آنها هنوز زنده هستند؟ آنها آثار کاملاً نتنویسی شدهای مانند «پیانو ۲» و قطعات بداههپردازی و مفهومی مانند «بودا» نوشتهاند.
مشکل، مثل همیشه، یکی از منابع متعهد است. فصل گذشته، فیلارمونیک نیویورک سمفونی شماره 2 ایستمن را که اخیراً بازسازی شده بود، در ماه تاریخ سیاه بازی کرد. اما هیچ نشانه ای از ضبط وجود ندارد. در حال حاضر، فقط یک دقیقه از آن اجرا در YouTube زنده است. و چه چیزی باعث میشود که ارکسترهای آمریکایی از موسیقی برکستون و میچل تا زمانی که این هنرمندان هنوز در اطراف هستند، استفاده نکنند؟
خیابان Y 92 نیز در این میان نقشی دارد. و موفقیت گسترده جشنواره Eastman با Wild Up باید آن را به ادامه مسیر مشابه تشویق کند. به این ترتیب، علاوه بر موضوع کوچک اجرای نمایشهای هیجانانگیز، ممکن است به موسیقی کلاسیک نیز کمک کند تا از مشکل آتی که نیاز به تجلیل دیرهنگام دیگر آهنگسازان آمریکایی که با شناخت بسیار کمی درگذشتند، جلوگیری کند.
